Sur le territoire de la péninsule de Crimée dans la ville de Bakhchisaray, il y a un luxueux palais de khan, qui occupait plus de 4 hectares de terrain. Khan-Saray - son ancien nom, a été reconstruit dans les meilleures traditions de l'architecture tatare de Crimée des XVIe - XVIIIe siècles. Initialement, la résidence du khan était située dans la vallée d'Atlama-Dere, mais lorsque le souverain a commencé à manquer d'espace pour entretenir sa grande cour, il a décidé de construire un nouveau palais et a choisi un emplacement sur les rives du Churuk. -Su rivière.
Brève description
Des travaux de construction ont été effectués sous le règne d'Adil-Sahib-Girey, le fils de Mengli-Girey, et à la même époque, Bakhchisarai a été mentionnée pour la première fois comme la résidence d'un descendant du khan. En 1551, la construction du palais prit fin, mais il ne s'agissait pas d'une seule construction à grande échelle, mais de toute une ville miniature, qui devint le centre de la vie politique, culturelle et spirituelle de l'État tatar de Crimée.
Vue aérienne du Palais du Khan à Bakhchisaraï
La tâche principale des artisans qui ont travaillé à la création des bâtiments du palais était de transmettre l'idée musulmane du paradis sur terre. Ainsi, sur la terre de Crimée, un palais-jardin est apparu (traduit en langue tatare de Crimée - bakhchisarai). Le territoire du palais est riche en cours, fontaines et verdure. Toutes les structures sont claires et peintes, avec des barreaux ajourés aux fenêtres. Cependant, l'apparence originale du palais de Bakhchisarai Khan a changé plusieurs fois au cours des 2,5 siècles de son existence. Chaque souverain suivant a jugé nécessaire de compléter le complexe du palais avec de nouveaux bâtiments ou de le remodeler à sa propre discrétion.
Porte nord et tour-porte
En 1736, lors de l'invasion de la Crimée par les troupes russes, le palais a été incendié et après l'incendie, tous ses bâtiments ont été réparés à plusieurs reprises. Cependant, les travaux de restauration ont été effectués de manière si inepte que de nombreux éléments architecturaux et artistiques précieux de la conception du complexe ont été perdus. À la fin du XVIIIe siècle, après la fin de la guerre russo-turque, les meilleurs temps ne sont pas venus pour les bâtiments de palais.
Lors des travaux de rénovation, les traditions de l'architecture locale n'ont absolument pas été prises en compte et des notes européennes ont été imposées à l'ensemble Bakhchisarai, qui ne s'inscrivait pas dans le contexte général du chef-d'œuvre tatar de Crimée. Par décret du gouvernement de l'Empire russe, les bâtiments délabrés ont été simplement démolis et les peintures uniques des meilleurs artistes de la cour ont été remplacées par des images primitives.
Quartiers d'habitation
Dans les années 60 du XXe siècle, les maîtres réussissaient encore à redonner au palais son aspect d'origine. Grâce aux travaux de restauration complexes et fastidieux, l'aspect architectural des locaux précédemment modifiés a été restauré et les peintures originales ont repris leur place. Aujourd'hui, les touristes peuvent inspecter les quartiers d'habitation de la famille du khan, les bâtiments officiels et défendre le service dans la mosquée, s'ils sont musulmans.
Description de l'ensemble du palais de Bakhchisarai Khan
On peut entrer sur le territoire du complexe du palais par l'une des entrées. Dans les temps anciens, il y en avait quatre, à l'heure actuelle il n'y en a que deux. La porte nord, qui est aussi la principale, est en bois, mais recouverte de fer. Vous pouvez les approcher par un pont jeté sur la rivière Churuk-Su.
Vue du Cabinet d'Or
La porte principale est reconnue par l'arc avec l'image de 2 serpents entrelacés. La signification de cet emblème a sa propre légende, selon laquelle le vieux khan Sahib I Giray a vu deux serpents se battre. L'une d'elles, voulant panser les blessures reçues au combat, plongea immédiatement dans l'eau de la rivière et reprit des forces. Pour cette raison, le khan a choisi cette zone pour la fondation du futur palais. Une tour de guet s'élève au-dessus de la porte principale.
Juste devant la porte commence la place du palais, qui est le centre de composition de toute la résidence. Son côté sud est agrémenté de terrasses-jardins bien visibles depuis la place. Aujourd'hui son territoire, pavé de pierre, est couvert par l'ombre de nombreux arbres, et auparavant la zone était sablonneuse et n'avait pas de végétation.
Bâtiment des écuries
Debout sur la place du palais et se tournant vers l'est de la porte principale, il est difficile de ne pas remarquer la mosquée du Grand Khan, reconnue comme la plus grande mosquée de Crimée. En 1532, il a été construit par Sahib I Giray lui-même et nommé d'après lui, mais elle l'a porté jusqu'au 17ème siècle. La luxueuse mosquée massive est ornée au fond d'une arcade pointue, et des inserts en majolique sur ses murs attirent le regard. Le toit de la mosquée était d'abord en forme de dôme, mais plus tard, les maîtres l'ont transformé en un toit à quatre pentes et l'ont recouvert de tuiles rouges. La décoration intérieure du sanctuaire est une immense salle avec une colonnade. La lumière du soleil y pénètre par les fenêtres sud aux verres colorés. Un large balcon, soutenu par des colonnes, longe tout le périmètre du niveau supérieur des murs. Il y a dessus une boîte de Khan émaillée peinte, décorée de vitraux et décorée de tuiles vernissées.
Durbe Nord et Sud
Le plus ancien bâtiment du palais de Bakhchisarai Khan en Crimée est considéré comme un complexe de bains avec un nom intéressant Sary-Guzel, c'est-à-dire "la beauté jaune". Les bains sont situés à l'est de la mosquée, et ils sont disposés selon le type turc. L'air pour eux était chauffé au sous-sol, puis il s'élevait du foyer et réchauffait les dalles de plancher installées sur de courtes colonnes.
L'eau était fournie par des tuyaux en plomb. Des bancs et des éviers en pierre bordaient les murs des bains publics. Le complexe thermal était subdivisé en sections masculines et féminines, qui avaient des cours couvertes avec des fontaines aux sorties. Au-dessus du rayon des hommes, une inscription annonce que le bain public de Sary-Guzel doit son aspect au sultan Sahib Geray, qui le fit construire en 939.
Mosquée du Grand Khan
Salle du Divan - le lieu de réunion du conseil du khan
Le Divan Hall est une pièce spéciale au centre de laquelle se trouvait un trône chic destiné au khan. Des deux côtés du trône se trouvaient des canapés bas, sur lesquels étaient assis les proches collaborateurs du khan. De longs bancs étaient prévus pour accueillir les beys - personnes qui étaient membres du conseil d'État (Divan). Le plafond du hall est en bois, les fenêtres de la pièce sont sur deux rangées et sont décorées de vitraux. Au-dessus de l'entrée de la salle, sur son mur nord, un étroit balcon grillagé (en tatar - choeur) était attaché. Selon la légende, le khan se cachait parfois dans ce chœur et entendait ce qui se disait lors des réunions en son absence. Un balcon similaire était situé sur le mur sud.
Salle du canapé
Aujourd'hui, seules les fenêtres du mur oriental ont survécu de la salle du divan. Avant l'incendie de 1736, le sol de la pièce était en marbre, au centre de la salle il y avait une piscine de forme carrée, les murs étaient décorés de carreaux de porcelaine. Les peintures murales que l'on peut voir sur les murs à cette époque ont été réalisées au 19ème siècle. En 1917, un événement historique important a eu lieu dans le Divan Hall - le kurultai des Tatars de Crimée a publié ici la nouvelle de la création d'un gouvernement indépendant des Tatars de Crimée.
Fontaine dorée
Fontaine de larmes - en plus de Dilara-bikech dyurba
Le projet de la « Fontaine des larmes », installée au mausolée-voûte funéraire de Dilara-bikech, l'épouse bien-aimée du khan, a été élaboré et mis en œuvre par l'architecte iranien Omer en 1764. La fontaine était alimentée par une source naturelle, mais au fur et à mesure qu'elle s'asséchait, l'alimentation en eau de la fontaine s'est arrêtée. Avant que la tsarine Catherine II ne visite le palais du Khan à Bakhchisarai, la fontaine de larmes se trouvait au dyurbe, mais en vue de son arrivée, elle a été déplacée dans la cour de la fontaine. Ici, il est toujours debout. Il y a une fontaine d'une conception similaire dans la cour Bassein. La fontaine, érigée en mémoire de la femme du khan, est un symbole de la douleur du redoutable souverain.
Fontaine de larmes
La partie la plus attrayante de la fontaine est son centre, qui est décoré d'une fleur de marbre. Il y a trois bols en dessous - un grand, les autres plus petits.L'eau qui s'égoutte de la fleur entre d'abord dans le grand bol, puis alternativement dans les plus petits, et à nouveau l'eau est dans la fleur et s'égoutte dans le grand bol. Ce "cycle" se produit en continu. Le processus de remplissage des bols avec de l'eau peut être comparé au chagrin qui remplit le cœur d'un khan. Changer la taille des bols montre une augmentation et une diminution alternées de la douleur. Et le symbole de l'éternité est la spirale sculptée au pied de la fontaine.
Bâtiment harem
Bâtiment harem - la résidence des femmes du khan
Les salles du harem étaient réparties dans 4 bâtiments, au nombre de 73. En 1818, trois bâtiments délabrés de 70 chambres ont été démolis à l'occasion de l'arrivée d'Alexandre I. Aujourd'hui, il ne reste qu'un belvédère et une aile de trois pièces du bâtiment du harem, dont le bâtiment a été restauré et complété par des balcons pour les touristes. Dans la dépendance, vous pouvez voir les intérieurs des chambres "Living", "Pantry", "Living". L'ensemble du bâtiment du harem est entouré de murs en pierre de 8 mètres. Depuis le sud, il est jouxté par la tour du faucon, qui donne aux femmes du khan une vue sur la place du palais. La tour elle-même est située dans le jardin persan, riche en fontaines et belvédères. La sortie du harem vers le jardin était une large porte.
Portail Demir-Kapa
Portail Demir-Kapa - l'entrée principale du palais
Le portail Demir-Kapa, ou les portes des ambassadeurs, est la partie la plus ancienne du palais, à travers laquelle les ambassadeurs de la cour des ambassadeurs passaient à la cour de la fontaine. La porte massive du portail est bordée de bandes de fer forgé. De part et d'autre, il est encadré de pilastres à chapiteaux corinthiens. Et au-dessus des pilastres il y a des architraves, une frise et une corniche décorée d'acrotheria avec un motif végétal et un tympan semi-circulaire. En général, l'architecture du portail exprime le style de la Renaissance lombardo-vénitienne. Les blocs de calcaire du portail représentent des pièces de monnaie, des fleurs, des feuilles de chêne et des glands, des colliers de perles. Une arche avec des boucles florales et des fleurs est fixée au-dessus de la porte. Mais la vraie valeur historique réside dans les inscriptions sur le portail. Leurs mots, taillés dans la pierre en arabe, sont dorés.
Gazebo d'été
Malheureusement, de nombreux bâtiments du palais n'ont pas survécu à ce jour et nous ne pouvons pas admirer leur design intérieur et extérieur. Cependant, en examinant les quelques bâtiments qui sont restés dans le palais du Khan à Bakhchisarai, on peut ressentir tout le luxe et la grandeur de la résidence des dirigeants tatars de Crimée.
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